Podríamos decir que la soleá es el palo más importante del flamenco si nos adentramos en ella y empezamos a darnos cuenta de todas sus variedades y los palos que adoptan su compás. Si nos referimos al cante, debido a su gran variedad de melodías, aparecen los estilos tan diferenciados como la soleá de Triana, de Alcalá, de Utrera, de Jerez, de Cádiz, de Córdoba… y tenemos algunos palos del flamenco como la soleá por medio, caña y polo, las alegrías con todas sus variantes como cantiñas, mirabrás, caracoles, bulerías, jaleos, que tienen el mismo compás de doce tiempos.

La técnica de la alzapúa, que imita la púa que utilizan otros guitarristas en las diferentes disciplinas musicales y con guitarras acústicas, eléctricas,… los flamencos la imitan con la uña del dedo pulgar simulando esa técnica, haciendo el mismo recorrido con la uña, pulsando la cuerda de abajo y luego hacia arriba, logrando efectos sonoros sorprendentes y de impacto directo ya que esta técnica resalta melodías simples al doblar la nota.

Los rasgueados son la técnica de la mano derecha que caracteriza a la guitarra flamenca. Estos aparecen de formas diferentes y variadas, en cuanto a la ejecución, ya que se pueden combinar con todos los dedos de la mano derecha e intercalar con percusiones en la tapa de la guitarra, lo que hace que cada guitarrista y debido a su forma física natural de su fisonomía de la mano derecha, teniendo que ver también la curvatura del dedo pulgar, tenga predilección a la hora de ejecutarlos, ya que siempre se sentirá más cómodo con los que la mano le ayude en el propósito.

El pulgar, de la mano derecha, con su ejecución nos aporta el sonido caracteristico de la guitarra flamenca. Siempre apoyando cada nota en la cuerda que le precede hacia abajo, y pulsando con un ligero movimiento de muñeca, aprovechando el peso de esta como si se tratara de un martillo. Fundamento del toque más básico junto con los rasgueados, anteriormente los guitarristas se valían de esta técnica para desarrollar su toque, y solo con el pulgar y los rasgueados sonaban flamenco y les sobraba para definir este arte, lo que hace tan importante la ejecución de la técnica de pulgar.

La soleá, tal vez por tener un compás largo de doce tiempos y llevar una velocidad más reposada que otros palos también de doce tiempos como la bulería, tiene como característica una conclusión sobre el acorde de mi mayor, si tocamos por arriba, en los tiempos diez, once y doce. A esta conclusión se le llama “cierre”. Podemos apreciar que las falsetas y bases rítmicas todas terminan en esos tiempos y en el acorde de Mi mayor. Estos cierres son de muchas maneras diferentes y van relacionados con el fraseo que les antecede, lo que hace prolongar la continuidad de estos.

El guitarrista flamenco Diego Cortés, es uno de los pilares en los que se basa una formación que está dando mucho que hablar, como su nombre bien nos avisa. Se llaman Kejaleo y sus conciertos son aplaudidos en los más destacados festivales de jazz de España. Acaban de presentar su primer disco “Alaire” y hablamos con tres de sus componentes principales para saber a cuento de qué tanto jaleo...

Este gitano madrileño, desde bien joven, se destacó de otras promesas flamencas, pero se cuidó mucho de no caer en el saco de niños prodigios para luego engrosar la lista de juguetes rotos. Hoy sigue, tranquilo, pero con paso firme, su senda flamenca junto a su familia y los de su barrio, Caño Roto. Reconoce que le queda mucho por aprender, pero tiene ya mucho que enseñar y así lo demuestra en su manual de Grandes Maestros Guitarristas, editado por La Sonanta.